Читатель не всегда читает то, о чем пишет писатель. Иногда он нанизывает на жесткую нить повествования свои личные переживания и проблемы, ставит себя на место героя, додумывает его, вернее, уже свои мысли. Так бывает, и часто.
Когда читаешь прозу Юрия Бригадира, идентифицировать себя с героями его романов не получается. Потому что отличительная особенность всех его книг — мощная энергетика главного героя. Что бы он ни делал, в какие сюжетные перипетии ни попадал — ощущение от происходящего можно сравнить с потоком, несущимся с горы. Ревет и мчится. Сам-один, но увлекая с собой всех и вся. И читателя тоже.
А ведь читатель чаще имеет дело с авторами, в которых творческое начало подразумевает определенную трепетность и чувствительность. Понимая, что парой гантелей или кольтом настоящей книги не написать, мы автоматически миримся с такой литературной условностью.

Бригадир в этом отношении — явление уникальное. Его книги — это мужская проза, насыщенная всеми внешними признаками мужественности: тут и оружие, и драки, и рискованные приключения. И это проза, в которой философия, раздумья, тончайшие оттенки эмоций и чувств, описания приключений духа и мысли — не выглядят чужеродными элементами, а накрепко вплетены в сюжет и в характер героя. Удивительный баланс внешнего и внутреннего богатства, наполняющего тексты. Прекрасное ощущение силы таланта автора.
Если же говорить конкретно о романе «Аборт», то лучше бы ничего не говорить, чтобы не мешать читателю самому пройти все ступени повествования. Потому я не буду трогать сюжетные повороты. Лучше сразу о главном.
Эта книга о смерти. Не о смертях, а о Смерти как явлении. И вот тут надо бы написать фразу о том, что кто только не затрагивал этот вопрос, вот и Бригадир…
Считайте, что этой фразы нет. В случае с Бригадиром прекрасно работает правило: важно не только — о чем, важно — как.
Главный герой книги, успешный бизнесмен, полный планов на будущее, человек, у которого все рассчитано и движется в нужном направлении, погибает в автокатастрофе на первых страницах. И начинается его существование в послежизни. Версия мира мертвых по Юрию Бригадиру логична, выразительна и очень правдива. Читая, не пытаешься спорить с автором о других версиях существования этой реальности, просто с первых же слов принимаешь эту. И начинаешь в ней — нет, не жить, как не живут умершие персонажи, — существовать. Принимая участие в их нежизнях.
Зачастую романы такого свойства — ознакомительное путешествие героев и читателя в непознанное. Авторы, предлагающие свои варианты потустороннего существования, часто этим грешат. Увлекшись рассматриванием бытования воображаемого мира, такой автор забывает о действии, водит читателя по роману, как по музею, показывая ему то на один предмет, то на другой. И когда дело доходит до сюжета, выясняется, что вот тут ему и нечего сказать.
Бригадиру сказать есть что.
В его прозе персонажи много думают и ярко чувствуют, за что автору большое спасибо. Роман достоин называться романом, когда в нем, помимо толпы действующих лиц и изрядного количества сюжетных поворотов, есть еще отвлеченные рассуждения, раздумья и выводы из них. Роман не может быть поспешным и скомканным, должна в нем быть определенная обстоятельность. И если все перечисленное есть, да еще читается текст так, что от него трудно оторваться, это не просто плюс книге, это ей — плюсище.
«Аборт» построен по принципу вспышки, когда из малой начальной точки расширяется пятно черного огня, неумолимо и безжалостно. Для того чтобы, погрузив читателя в самый центр черноты, заставить его совершить усилие и вынырнуть на поверхность, вместе с главным героем переломив направление сюжета. Собрать неизмеримую тьму в ладони и сжать, возвращая миру баланс, не давая ему скатиться в пропасть. Сделать это! И — облегченно вздохнуть, перелистывая почти уже последние страницы.
Но!..
А что будет после этого «но», расскажет автор.
А мы прочитаем.

http://www.lulu.com/shop/%D1%8E%D1%80%D0%B8%D0%B9-%D0%B1%D1%80%D0%B8%D0%B3%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D1%80/%D0%B0-%D0%B1-%D0%BE-%D1%80-%D1%82/paperback/product-20143867.html